Новости
Примите участие в издании книги!
— Во время инфракрасной съемки невозможно глазами увидеть предполагаемый сюжет.
Его можно только почувствовать — душой. Вообще эта фотография
такая же зыбкая и едва уловимая, как наши мечты и фантазии.
Луис КАСТАНЬЕДА
Сегодня весь интернет буквально переполнен материалами по инфракрасной (IR, infrared) фотографии с подробным описанием как технической стороны вопроса, так и технологических приемов по осуществлению подобного рода съемок. Для многих — это не более модного эксперимента, своеобразная «дань времени», для других — наоборот — возможность расскрыться в более тонком, «мистическом», наполненном полутонами мире инфракрасной фотографии. В США давно существует традиция свадебных ИК-съемок, у нас она прививается плохо. В славянском мире — наоборот, душа особенно расскрывается в пейзажной фотографии, где у автора есть возможность на дольше приковать взгляд зрителя к своему произведению.
Впервые ИК-излучение было обнаружено английским астрономом Уильямом Гершелем в 1800 году во время экспериментов с солнечным светом. Именно он назвал это излучение инфракрасным, то есть находящимся «за красным». Я не хотел бы сейчас описывать общедоступные факты, напомню только, что инфракрасный спектр лежит за пределами видимого человеческим глазом диапазона (длина излучаемой волны от 750 нм). Поэтому, чтобы получить изображение в этой части спектра, необходимо перед съемкой надеть на объектив фотоаппарата специальный светофильтр, который будет «отсекать» видимый глазом спектр. Промежуточным результатом будет изображение красного цвета, которое предстоит «обесцветить». Сегодня многие еще и «раскрашивают» такие изображение, добиваясь порой неплохих результатов.
Можно ли получить ИК-изображение с помощью обработки обычного снимка в графическом редакторе? К сожалению, идеально не получится. Можно получить «картинку» очень приближенную к ИК, но тем не менее, она будет существенно отличаться от настоящей ИК. Это связано с тем, что в ИК-диапазоне предметы совсем по-иному отражают свет, чем в видимом. Основную роль играет сама «материя»: листва, камень, ткань, сухая или влажная почва, метал, человеческое тело — в ИК-спектре все они проявляют совсем иную светоотражающую способность. Если этого всего не снять «вживую» фотоаппаратом — изменить в нюансах природу вещей врядли удастся на компьютере. Впрочем, сравните сами.
Что касается меня — лично я сторонник классической фотографии во всем, с минимальным вмешательством компьютера как инструмента творчества. Я снимаю ИК-сюжеты исключительно с помощью внешних ИК-светофильтров: IR-72 и IR-86 (отсекают диапазон до 720 нм и 860 нм соответственно). Первый сохраняет небольшую часть видимого спектра и не нуждается в запредельно длинных выдержках. Второй менее удобен, т.к. для «прорисовки» одного сюжета при ISO 50 камере необходимо 40 мин. времени экспонирования (связано в первую очередь с конструкцией аппаратов Canon, в которую заложен анти-ИК-фильтр Hot Mirror для предотвращения муара в цветных фотографиях). А если приходится снимать в солнечный день при 20-градусном морозе — с фильтром IR-86 жажда творческого эксперимента может пропасть навсегда:))
Подытоживая сказанное, для наглядности, я приготовил 4 варианта изображения, чтобы зритель сам мог оценить разницу. Съемки проводились в январе 2008 года в чудесном украинском курортном уголке Печоры на берегу Южного Буга. Камера Canon EOS 5D, пейзажный объектив с возможностью наклона и вертикального сдвига изображения Canon TS-E 24/3,5 L, штатив, электронный спусковой тросик.
Смотреть ИК свадебную галерею…
- ФОТО 1. Традиционная черно-белая фотография
- ФОТО 2. Традиционная черно-белая фотография с красным светофильтром, встроенным в ПО камеры
- ФОТО 3. Классическая инфракрасная фотография, выполенная с помощью внешнего светофильтра R-72
- ФОТО 4. Псевдоинфракрасная фотография, полученная из цветного оригинала путем обработки плагином PseudoIR
- ЕЩЕ РАЗ ВСЕ 4 ПРИМЕРА ВМЕСТЕ ДЛЯ НАГЛЯДНОСТИ
ДЛЯ ТЕХ, КТО ХОЧЕТ ОКУНУТЬСЯ В ЭТОТ УВЛЕКАТЕЛЬНЫЙ МИР — МОИ МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ ПРИ СЪЕМКИ С ФИЛЬТРОМ R-72
(напоминаю, что мне приходится «бороться» с анти-ИК фильтром в камере Canon 1DsMIII, возможно для камер других производителей не все будет применимо)
- Штатив и спусковой тросик обязательно. Съемка производится в мануальном режиме. Камера отрабатывает выдержку в «автомате» до 30 сек. Но мы «боремся» за детализацию в пейзаже, которая и без того нивелируется в ИК-диапазоне. Поэтому ISO должно быть минимальным. Значит, в июльский солнечный полдень для ИК-фильтра 720 нм (самый распространеный) при ISO 50 — время экспонирования составит 1,5 — 2 мин.
- Диафрагма должна быть «зажата», хотя я снимаю в пределах значений 11-13. Кроме того, я люблю использовать объектив с возможностью наклона передней линзы — при смещении оптической оси в заданной плоскости даже при открытой диафрагме можно добиться большой глубины резкости.
- На многих объективах есть красная точка на шкале резкости — по ней необходимо сделать поправку фокуса (если точки нет — можно «на глаз» слегка повернуть шкалу назад, т.е. чуть «ближе» реального расстояния. Это связано с тем, что предметы в ИК-спектре по другому отражают свет. Хотя по опыту, автофокус камеры и сам неплохо справляется с задачей — важно до накручивания фильтра заранее «навести» точку автофокуса на главный предмет съемки, с фильтром система сделает поправку сама.
- Обязательно накрыть окно видоискателя наглазником. Особенно, если солнце у вас за спиной — паразитная засветка при длинной выдержке может вам испортить всю картинку. Если солнце перед вами — не забудьте надеть бленду на объектив.
- Аппаратную повышенную резкость надо убрать — впоследствии она может обернуться повышенными шумами. Но контрастность добавить не лишне прямо во время съемки.
- Поскольку анти-ИК-фильтр Hot Mirror, встроенный в камеру производителем физически зеленого цвета, я включаю для компенсации зеленый фильтр, встроенный в ПО камеры. Это требует большего времени экспонирования. Но я предпочитаю делать эту процедуру во время съемки, а не при постобработке, т.к. в противном случае, при «высветлении» оригинала увеличивается вероятность появления шумов.
- И последняя хитрость: довольно интересное изображение получается при сочетании инфракрасного и циркулярного поляризационного светофильтров, оно напоминает немного «переусердствованное» в обработке HDR-изображение, но, по-моему, еще более приближает картинку к ирреальной — собственно, ради чего все и делается:))
Интересное по теме:
- А. Войтехович. Цифровая инфракрасная фотография
- Сообщество RU_INFRARED на Live Journal
- Д. Орлов. Инфракрасная цифра
- М. Пономаренко. Увидеть все или просто о невидимом…
- Т. Кузьмина. Цветная инфракрасная съемка
- Д. Катков. Светофильтры для пейзажной съемки
- Г. Розов. ИК-съемка или Летняя зима
- Д. Катков. Инфракрасный пейзаж
- ИК-фотосъемка без ИК-светофильтра
- Х.Гибсон. «Фотографирование в инфракрасных лучах
- Л. Кастанеда. Инфракрасная фотография. Невидимые фантазии
- С. Миков. Субъективное сравнение фильтров
Другие темы авторских мастер-классов Зория Файна. Подробнее…
«Фотография — как след жизни» (документальный фильм-интервью). Подробнее…
«Фотоаппарат — тонко настроенный инструмент» (авторская статья). Подробнее…
Комментарии | |||||||||||||||||||||
|
