Новости
Особенно, если картина нарисована масляными красками и покрыта слоем защитного блестящего лака. Особенно это характерно для полотен XVII-XIX веков.
Перед фотографом стоит очередная сверхзадача: полотно не должно блестеть. При этом, его нужно осветить равномерно со всех сторон. Многие художники-классики в едва различимых затененных участках картины «прячут» важные смысловые элементы. Однако, при сильном высветление — появляется «белесость», «серятина». И это уже недопустимо. Свет должен быть ровным и равномерным.
А кроме того, практически открытая диафрагма для передачи крупных мазков (любимый метод импрессионистов и реалистов конца XIX — начала XX вв), — проработки каждого, наложенного, например, мастихином, слоя краски, — обязывает держать фокальную плоскость объектива строго параллельно картине. Если перспективные искажения еще можно исправить современными техническими средствами, то отсутствие резкости на отдельном участке — уже ничем не исправишь.
Не забудьте про оттеночность. На фотографии живописное произведение может получиться теплее или, наоборот, — холоднее, чем задумано было автором. И фотограф не имеет права на подобный произвол — строгое соблюдение цветовой температуры при репродуцировании — обязательно!
ФОТО ФАЙН СТУДИЯ береться за подобные сложные задачи. Среди наших клиентов — музеи, частные коллекционеры и просто художники, готовящие свою экспозицию для публикации в полиграфии или сети Интернет. Качество наших репродукций превышает требования глянцевых журналов.
Другие темы авторских мастер-классов Зория Файна. Подробнее…
«Фотография — как след жизни» (документальный фильм-интервью). Подробнее…
«Фотоаппарат — тонко настроенный инструмент» (авторская статья). Подробнее…
Комментарии | |||||
|
